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中國石雕隨著時代的不斷發展和創新,產生了種類繁多,形式多樣的石雕形式。創作的內容和形式越來越多樣化、國際化具有了很高的藝術水準和發展前景。

當一種學科發展到一定階段,必然出現多種多樣的百花齊放的狀態。而這時就會出現學科的細分,從某種意義上說,所謂科學就是一種分類。因為分類需要理性思考,既然要分類,就必須對它的內涵和外延,對它的核心和邊界進行梳理和區別;換句話說,分類基于區分,區分基于認識,所以分類是認識對象的一種基本方式。

中國石雕發展到現在,大致可以分為以下十大類型:

一、紅色經典再生型

在二十世紀很長一段時間,一種以理想化、典型化的方式,表現革命題材的紅色石雕在中國牢牢地占據著主流地位,形成了一種所謂“紅色經典”的模式。這種模式與二十世紀中國的某種理想和激情是相當匹配的,它恰如其分地表現了這種“需要”,正是兩者之間的這種完美的匹配和吻合,我們一旦把這類“紅色經典”的石雕放在藝術史的長河中來進行考察的時候,這種曾經被人們所熟練掌握,并形成了穩定套路的創作模式,又具有了獨一無二的鮮明個性,具有了二十世紀中國石雕的“紅色個性”。

二、唯美塑造抒情型

即使在“紅色經典”占據絕對優勢的年代,總是有些石雕家一有可能,就試圖創作一些優雅、美麗、有趣的人物和動物,這種偏于唯美和抒情的塑造活動在中國石雕中從來就沒有斷絕過。

這種努力曾經飽受打擊,被戴上“形式主義”、“唯美風格”帽子,但從事這種類型創作的石雕家總是矢志不渝地在堅持。今天,仍然如此。

這種類型的特點是,強調造型,強調視覺審美,傾向于在觀眾內心喚起一種平和、安詳、愉悅的情感。

三、率性寫意飄零型

這種類型與這些年流行的一個概念——“寫意石雕”有關。

這類石雕更偏重于東方的美學。它們重創作者主觀感受,重寫心、寫意;重精神自由和情感釋放,它們或可稱之為中國式的“表現主義”。

由于重視對對象內在精神的把握,所以它們不簡單追求形態上的視覺真實;由于重視虛實相生和“無中生有”,通過石雕觀眾的想象和聯想來充實形象,所以它們不簡單追求形體上的完整和全面;由于重視吸引觀眾一起來感受作者心靈的激情,感受作者似乎在快速成型中所呈現的時間性,所以它們不傾向讓觀眾心靜如水地面對作品做理性的結構分析……

在“寫意”的總體特征的統攝下,這類作品在具體呈現中也仍是各有千秋。例如《阿炳》、《英雄》、《朝圣》等作品,更加率性,更加隨意,更重偶然效果,更重塑造的時間痕跡;至于《對弈山水》、《本真態》等作品則相對側重對形體的理解和分析。

總之,這類作品在許多中國石雕家那里能做得飄逸、瀟灑;顯然,相對于過去嚴格的學院造型模式,“寫意”給了諳熟東方精神的中國石雕家一個精神自由的空間。

四、鄉風民俗懷舊型

在全球化的背景中,在中國的現代化的步伐越來越快時候,在中國越來越融入到國際社會的關口,關于“民族”問題的討論和民族傳統的聲音卻增強了。

這種民族情懷和關于民族身份問題的焦慮,都表達出這樣的訴求,在世界日益全球化的時代,能不能保持民族的自主、自立和自強的品質,能不能維護本民族的文化自主地位,能不能傳承本民族文化傳統中,能不能在努力地迎接來自其他民族的積極影響的同時,走出自己持續發展的道路。

五、傳統符號混搭型

全球化的悖論之一,就是它同時會加速放大地域差異和民族特色。

“混搭”是一個后現代文化概念的中國表述。在后現代文化的視野中,在現代主義意義上被視為對立物的“傳統”不再是一個累贅和負擔,相反,它們成為一種積極的可再生性的資源。向后看,從傳統文化中尋找可資利用、借鑒的當代資源,從地域的、民間的、民族的文化中尋找傳統符號和當代文化進行對接和沿用,已經成為當代文化一個十分重要的特色。這種特點表現在藝術中,便是挪用、戲仿、拼湊等方式。

在中國當代石雕中,傳統符號已經成為石雕家常用的一種體現“民族身份”、“民族傳統”的一個鮮明標記。但是這有決不是簡單地復古和懷舊,或者全盤的抄襲和搬用,事實上這么做也不可能。于是以傳統符號為主的“混搭”,成為中國當代石雕家一種常用的修辭方式。

混搭的寓指是豐富的,有時候它面對的清理傳統的問題,有時候是借用傳統符號解決當代問題,有時候,它呈現的一種當代智慧、幽默和想象力……

六、幾何抽象裝飾型

幾何造型的抽象石雕、裝飾性石雕在中國并不是一個“過去”了的問題,相反它是一個遠未完成,有時候甚至可以說還沒有真正開始的任務。

在中國潛心于這方面研究的石雕家并不多。相對于國際石雕的現狀來看,抽象石雕在國外已經相對成熟,目前已不再是一個強勢問題,但是在中國,它卻還有很長的路要走。

這類石雕研究形體、研究空間,研究石雕最基礎、最原本的問題,研究形體和空間的關系,在整個中國石雕的格局中,這類石雕與其它石雕的關系如同基礎學科和其它應用學科的系,它的成果和發展,應該影響著中國石雕的整體水平和發展。

七、語言材料樣式型

這是一個很大的類別。

在很多中國石雕家那里,研究石雕的形式語言,研究石雕的材料,確立個人的風格樣式仍然是一個中心的,甚至是畢生的任務。

在中國石雕中,注重原創,側重與石雕的形式、語言、材料的研究,重視形成個人的樣式的石雕家大有人在。更值得注意的,近些年來,有不少石雕家同時在兩條路線上努力,他們既重視觀念,重視作品的當代性;同時他們也重視作品的語言、形式和材料實驗,從目前石雕發展狀態看,走這種“兼修”路線的石雕家越來越多。

在這些作品中,我們可以看到石雕家為了體現他們的創造性和想象力,在如何學習、借鑒;在如何摸索前行。他們探索石雕的各種形態,研究各種材料的效果和可能性,同時,大多數作品除了進行形式探索和材料探索,也兼顧到體現當代觀念和增強社會問題的針對性。

八、日常物品放大型

從石雕藝術而言,這類石雕的出現是一次重要的轉身。

當精神的激情,當對神性的膜拜在現代社會越來越讓位于世俗生活后,波普藝術出現了,日常性、生活化的物品出現了,這使石雕與傳統有了很大不同。

在中國當代,出現了一些用具象的手法,或者是對現成用品用翻制的辦法來復制、放大物質用品的作品。本次大展也不例外。

這是一種對物的發現,對物的全新詮釋。在這些作品中,洋溢著世俗的,日常生活化的氣息。這當然與時代相關,當今的石雕家面對的是一個物質化的,生活化的世界,是人們置身其中的經驗的世界。在這些過去不為人們注意的普通物品中,寄寓著作者觀念的轉變。

在這類作品中,離開了最經典的石雕題材,離開了人,石雕家在日常生活的物品或者對日常生活物品的放大、改裝中,找到了十分強烈的表現力。

九、人間場景寫真型

這是對世俗生活的觀照,這是對大千世界蕓蕓眾生的寫真。石雕家的視線變了,他們放棄了單純、崇高和典型化;他們選取了情節、場景和色彩;他們不再一本正經,不再故作高深,他們毋寧選取平民的視線,日常的角度來講述當代的市井故事。

這類石雕在當代石雕家,特別是一些青年石雕家中比較盛行。這些作品都捕捉住了現實生活中的一個瞬間場景和人物,對其進行近距離的塑造和刻畫,它們是具象、寫實的,但是它們和作者之間的關系變了,所以它們和觀眾之間的關系也變了。

通過石雕,發現世俗生活,讓觀眾體驗普通人,體驗小人物的感受和心情,讓觀眾感到近距離的會心一笑,這不能不說是中國當代石雕的一個重要進展。

十、艷俗光亮卡通型

總的來說,這類石雕是媒介時代的產物,信息時代的產物,圖像時代的產物,卡通時代的產物,互聯網時代的產物,是動漫時代的產物……。無論怎樣表述,它們的實際的意思是,由于人們的知識來源和信息的接受渠道發生了變化,一種與當代媒介,與網絡,與計算機,與卡通,與電子游戲,與圖像、與廣告有密切關系的具象石雕出現了。

由于它們與圖像時代有著密切的關系,由于這些作品與消費時代,大眾文化時代的審美趣味有著密切的關系,這類輕松、詼諧、調侃、機智的具象作品以它“艷俗的”、“嬉戲的”、“卡通的”、“光亮的”特色在當代石雕中引人注目。

這些石雕自成一體,他們不那么激烈,不那么對抗,比較溫文而雅,他們注重物質利益和享受,關注時尚,追隨時髦,既不想喪失個性,又不愿放棄金錢,他們更關心小我,關心自己的小圈子里的事情。這些石雕在塑造上顯然也吸收了流行文化的某些因素,例如卡通造型的影響,人物的頭部和手、腳進行了夸張,顯得頭大、手大、腳大、身子小,加上人物進行著色處理,更有時尚的感覺。

它們或有意艷俗,或大紅大綠,或夸張變形,或選取局部進行強調,或平面化,或裝飾化……;總之它們體現了視覺文化日益凸現的當代世界,在石雕方面的最新的面貌。

以上所說的十大類型是當前中國石雕多樣化的一種表現,也是本次大展包容性和目前中國石雕多元化的創作現實的客觀呈現。當然,僅僅十類肯定是無法囊括中國石雕豐富面貌的,但是通過這種類別的劃分,多少可以成為我們把握中國石雕整體面貌的不同觀察角度和路徑。