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二十世紀的東方雕塑藝術現(xiàn)象是復雜的.位于西亞的埃及和東亞的中國、印度曾是人類文明的發(fā)源地一，創(chuàng)造了燦爛的古代文化.尤其是埃及文明，曾對近、現(xiàn)代歐洲雕塑和石雕、雕刻藝術的形成產生了深遠的影響，但隨著漫長的歷史變遷逐漸走向了衰退。歐洲的文藝復興和人文主義運動的興起，帶來了人類政治、經濟、科學和文化的新的革命，形成了以意大利為軸心的石雕藝術新思潮，波及歐洲乃至整個世界.

隨著東西方的通商和經濟來往，也架起了文化交流的橋梁。到了十九世紀，由于工業(yè)革命和新文化運動的強大動方，歐洲愈來愈明顯地顯示了在經濟、科技、軍事和文化方面強大的優(yōu)勢。自十九世紀始，幾乎所有的亞洲地區(qū)都曾先后淪為歐洲列強的殖民地和半殖民地。伴隨著軍事的入侵和政治的統(tǒng)治，本土文化受到了西方文化的強烈沖擊而導致了復雜的變革和演變，’這包一含了本能地抵抗和好奇地接受。然而，有趣的是，歐洲石雕文化不但未受到固執(zhí)自尊的東方人過多的青睞，反而在這些具有悠久的石雕牌坊、石雕麒麟貔貅雕刻的歷史和深厚的民族傳統(tǒng)文化的國度里，古樸、單純、典雅而神秘的東方石雕藝術令歐洲人傾倒，他們發(fā)現(xiàn)，東方人在傳統(tǒng)石雕牌坊、石雕麒麟、石雕貔貅雕刻、石獅子、石牌樓等建筑雕刻藝術中構思的單純和簡練、色彩的明凈、象征性和變形的和諧、裝飾感和平面趣味的別致，正是西方石雕藝術家夢寐以求的。從而激發(fā)了雕塑家創(chuàng)作的靈感和促其萌生了新的觀念，·明顯地影響了西歐近、現(xiàn)代藝術運動的勢向，從而帶來—最起碼是推動了二十世紀歐洲現(xiàn)代繪畫與雕塑的革命。石雕立體主義、未來主義雕塑、抽象雕刻主義以及超現(xiàn)實主義石雕等形式主義派別應運而生。

反過來，東方石雕再一次受到了曾是多少包含有白己原始待質的歐洲現(xiàn)代藝術的沖擊，這一次東方人卻對弗洛易德、畢加索了羅丹、馬蒂斯、摩爾、克利表現(xiàn)出了較多的熱情